余光中最惊艳短句(余光中经典短句)

1.余光中的乡愁诗句 乡愁 作者；余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 2.描写对偶的诗句 1、举头望明月，低头思故乡。 ——李白《静夜思》 2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》 3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。 ——《七律·到韶山》 4、海日生残月，春风入旧年。——王湾《次北固山下》 5、白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》 6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 ——《七律·送瘟神二首》 7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》 8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 ——王勃《滕王阁》 9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》 10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 ——杜甫《绝句》 11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》 12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 ——鲁迅《自嘲》 13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》 14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。 ——《满江红·和郭沫若同志》 15、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》 16、树树皆秋色，山山唯落晖。 ——王绩《野望》 17、才饮长沙水，又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》 18、明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》 19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。 ——《西江月·井冈山》 20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江对酒》 21、千里冰封，万里雪飘。 ——《沁园春·雪》 22、远看山有色，近听水无声。——无名氏《画》 23、春种一粒粟，秋收万颗子。 ——李绅《悯农》 24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》 25、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 ——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》。 3.关于《乡愁四韵》,余光中的诗歌的解题 给我一瓢长江水啊长江水 酒一样的长江水 醉酒的滋味 是乡愁的滋味 给我一瓢长江水啊长江水 给我一张海棠红啊海棠红 血一样的海棠红 沸血的烧痛 是乡愁的烧痛 给我一张海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 信一样的雪花白 家信的等待 是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香 母亲一样的腊梅香 母亲的芬芳 是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香 题目： 1.请找出诗的1 2小节的韵脚 2.诗中的“长江水”“雪花白”“海棠红”“腊梅香”分别象征了“乡愁”的哪些特征？（请摘引原文的语句回答） 3.诗中主要用了（）和（）的修辞手法~把抽象的乡愁具体化了，并突出了乡愁之深.请模仿这两种修辞手法各造一个句子. 问题补充 2008-12-23 19:48 我要的是（1.请找出诗的1 2小节的韵脚 2.诗中的“长江水”“雪花白”“海棠红”“腊梅香”分别象征了“乡愁”的哪些特征？（请摘引原文的语句回答） 3.诗中主要用了（）和（）的修辞手法~把抽象的乡愁具体化了，并突出了乡愁之深.请模仿这两种修辞手法各造一个句子. ）的答案 味，水；红，痛.长江水”---“醉酒的滋味 是乡愁的滋味 雪花白”---“信一样的雪花白 家信的等待 海棠红”沸血的烧痛 是乡愁的烧痛 “腊梅香”---母亲的芬芳 是乡土的芬芳 -3.诗中主要用了（比喻）和（拟人）的修辞手法~把抽象的乡愁具体化了，并突出了乡愁之深模仿这两种修辞手法各造一个句子. 思念是一根线，牵连着海峡两岸.爱心是一位天使，可以消去人间的悲伤 另外：水 味 红 痛 8. 乡愁的滋味 乡愁的烧痛 乡愁的等待 乡土的芬芳 9. 比喻 反复 仿句略. 10. 如：天空（因为乡愁无边无际，就像天空一样.）；鸟鸣（因为鸟鸣仿若从故乡传来，与故乡一样，让人魂牵梦萦.）；黄连（黄连的苦恰如思乡的苦）；圆月（圆月之夜，家人共聚，离乡之人更思乡.）；大海（因为大海的波浪滔滔可以表明诗人对家乡的强烈思念.）等. 11. 如：李白（唐）《静夜思》“举头望明月，低头思故乡.” 王湾（唐）《次北固山下》“乡书何处达？归雁洛阳边.” 马致远（元）《天净沙·秋思》“夕阳西下，断肠人在天涯.”等等 另外：1.划分朗读节奏 2.这首诗写了哪些意象？ 表达了作者怎样的思想感情？ 3.这首诗在艺术表现手法上有何特点？ 1、给我/一瓢长江水啊/长江水 酒一样的/长江水 醉酒的滋味 是/乡愁的滋味 给我/一瓢长江水啊/长江水 给我/一张海棠红啊/海棠红 血一样的/海棠红 沸血的烧痛 是/乡愁的烧痛 给我/一张海棠红啊/海棠红 给我/一片雪花白啊/雪花白 信一样的/雪花白 家信的等待 是/乡愁的等待 给我/一片雪花白啊/雪花白 给我/一朵腊梅香啊/腊梅香 母亲一样的/腊梅香 母亲的芬芳 是/乡土的芬芳 给我/一朵腊梅香啊/腊梅香 2、意象：长江水，海棠，雪花，腊梅 表达了作者对家乡的思念之情！ 3、运用了托物言志借景抒情，将自己的情感寄托于景物，从而表现出作者对家 乡的极度思念之情.。 4.余光中的生平情况简介 以及有关乡愁的诗句 l 黄维梁编：《璀璨的五采笔——余光中作品评论集》，九歌 l 陈幸蕙著：《悦读余光中》，尔雅 l 徐学著：《火中龙吟：余光中评传》，花城 -------------------------------------------------------------------------------- * 郑慧如，政治大学中国文学博士，现任逢甲大学中国文学系副教授，《台湾诗学》主编。 著有《现代诗的古典观照——1949~1989‧台湾》、《身体诗论》，及学术论文多篇。 5.描写乡愁的诗句 可以选择余光中的作品<<；乡愁>> 乡愁 余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

诗人余光中先生在高雄医院过世，享寿90，走完了他的这一生，余光中我们都不陌生，尤其是“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头”的绝美诗句。逝者已逝，我们沉痛的怀念，余光中先生，一路走好！ 余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。 下面我就为大家来说一下余光中的哪些绝美的诗句，让我们来领略一下大师的心声： 余光中的《新月和孤星》 我们记住了“像一只寂寞的鸥鸟，追着海上的帆船，像一只金色的蜜蜂 恋着清香的花瓣；也没有亲近的拥吻，只有深深的感受； 也没有海誓和山盟， 只有默默的厮守；直守到暗夜的尽头，望瘦了容光如许；才黯然地一同殉情，溺在黎明的光里”的深情！ 《苍茫时刻》 “温柔的黄昏啊！唯美的黄昏， 当所有的眼睛都向西凝神，看落日在海葬之前，用满天壮丽的霞光， 像男高音为歌剧收场，向我们这世界说再见， 即使防波堤伸得再长，也挽留不了满海的余光， 更无法叫住孤独的货船，莫在这苍茫的时刻出港。”夕阳斜下的《苍茫时刻》那么美，也那么伤！ 余光中曾说：“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。” 《从母亲到外遇》 大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。 《寻李白》 树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你？ 酒放豪肠，七分酿成了月光。 余下的三分啸成剑气， 口一吐就半个盛唐。 在过人文采与幽默风趣之外，千帆过尽，离乡数十载、远在台湾的余光中始终牵挂的，终究是他的故土。每一首诗句都是大师在字里行间穿行的对祖国的不灭情愫。 《春天，遂想起》 清明节，母亲在喊我，在圆通寺 喊我，在海峡这边 喊我，在海峡那边 喊，在江南，在江南 多寺的江南 多亭的江南 多风筝的江南啊 钟声里的江南 （站在基隆港，想想回也回不去的） 多燕子的江南 总结： 余光中先生除了《乡愁》之外，有大量的遗世，而如今，巨匠已去，但他的诗文却仍饱含生命力。只愿他的殷殷话语，能带你过尽千帆、穿透迷雾，走进崭新的人生中。 下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生： 《乡愁》 作者：余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 余光中 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
余光中先生殁了，89岁。过了米寿，不可谓不久。 朋友们都开始念叨《乡愁》： 乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。 大概因为写得两岸士子血肉连心，大概入选了语文课本之故。 小时候，或者是上课不用心，或者是语文课本无载，并不太记得这段诗。 所以我印象里的余光中先生，是另一个样子。 比如《寻李白》： 酒入豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成剑气绣口一吐，就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当地一弹挑起的回音 比如十一年前那首《草堂祭杜甫》： 七律森森与古柏争高把武侯祠仰望成汉阙万世香火供一表忠贞你的一柱至今未冷如此丞相才不愧如此诗人 比如《听听那冷雨》里，蒋捷爱好者一望而知的段落。 一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。 比起《乡愁》来，这些诗大概更接近他的气质：用典故，用意象，抒情，怀古。 他强调的弹性，是对于各种语气能够兼容并蓄、融合无间的适应能力，以现代人的口语为节奏基础，在情境所需时，也不妨用一些欧化或文言文的句子，以及适时而出的方言或俚语，或是穿插典故。文体和语气变化多，散文弹性当然越大， 发展的可能性也越大， 而不至于趋向僵化——这在中国古代，叫做文气。 运用文字的稠密，也就是利用一些特别精选的字眼，来达成特别的意境，像是： “咽过多少州多少郡的空寂” 也可以透过时空的压缩和景象的映衬、重叠、交替，让意象变得繁复，例如： “每次写到全台北都睡着，而李贺自唐朝醒来” 或是小孩学习作文经常被强调，结构的首尾呼应，也能因为强化了文字对读者的印象，达成密度的增加——这在中国古代，就是意象了。 他对朱自清前后期文章的评价，对英式中文的警惕，都多少暗示出他的趣味：他喜欢纯雅天然的，传统中国文人的姿态——————而台湾的许多位老先生似乎也都是如此。 怎么说呢？ 这整体像一种，南朝文人气质。 魏晋南北朝时，东晋到宋齐梁陈，文人如云。因为中原衣冠南渡，贵族多在意文化素养。 所谓“时主儒雅，笃好文章，故才秀之士，焕乎俱集。”辞藻美，声律谐、隶事精、属对工。优美协调，富有古韵。后期太发达了，还流行骈文与宫体诗。 后来南宋文学，也有过类似气象。托古，抒情，优美，精致。 因为隋唐文学过于兴旺，韩愈及古文运动的诸位是反南朝文风的，所以现在对南朝文章评价不算很高。但魏晋南北朝的文学与理论成就，本身是够的。台湾的诸位先生，早年写文章，都有类似调子。读惯的人觉得古韵悠然，读不惯的便觉得文绉绉的。 对去台湾的诸位而言，退守台湾，仿佛南朝失了江北。自觉文化正朔在东南一角，必须好自郑重。所以格外优雅，格外复古。比如我一直敬佩的唐鲁孙先生，晚年在台湾写专栏怀念北平故都饮食，末了总免不了提几句“还于旧都”之类，这是当时台湾的政治正确——这些话，后来的出版稿也删了。 其他台湾作家，不至于如此激进，但这种南朝士大夫式的典雅、优美、崇古、温润、精致，算是台湾老派文学的整体风格吧。 余光中先生自己，1970年代，台湾戒严时期，反过乡土文学，还出了唐文标事件——后来他自称反对的不是乡土文学，而是工农兵文学。 所以台湾左翼诸位豪杰，又譬如李敖先生这种斗士，自然与余光中先生意见相左，看他不惯了。 自然了，文无定法，不论高低。李白觉得谢灵运牛上天了，钱钟书先生觉得谢灵运矫揉造作。视角不同，意见也不同。但说余光中先生是个书斋的南朝士大夫做派，大概应该没什么错。 说这段事，也无非借余光中先生，说说台湾诸位先生的风骨。 台湾诸位先生的文笔，有乡愁，有涵养，懂典故，知文化。他们的气质，是一种上溯历史的复古气质。所以，真回大陆来了，他们怕反而要失望的——逯耀东先生写他回大陆吃东西，摇摇头，“不是那个味道了”。 就是所谓“树犹如此人何以堪”的意思——哦对了，说这句话的桓温，也是个南朝人。虽然一代枭雄，依然多愁善感。南朝文章，一向如此。 所以呢，我们不必太为余光中先生的乡愁遗憾。 夏志清先生很早就明白这一点，他如是说过： 余光中所向往的中国并不是台湾，也不是大陆，而是唐诗中洋溢着‘菊香与兰香’的中国。 其实这句话适用台湾许多位老先生——又不止余光中先生一个人了。 余光中先生当年写杜甫： 惟有诗句，纵经胡马的乱蹄乘风，乘浪，乘络绎归客的背囊有一天，会抵达西北那片雨云下梦里少年的长安 他理想中，诗句可以穿越一切，直达梦里少年长安的。 现在，他是回到自己少年长安、李白杜甫的中华梦里去了。他对古中华的乡愁，圆满了。 也好。

1、原地孤芳自赏，不如自由绽放。 ——王源 2、我一个人前行，仿佛带着一万雄兵。 ——雅玛.安吉罗 3、我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑夜的眼睛都习惯光明。 ——顾城 4、即便前路混沌，同他走过，才算人间。 ——高台树色 5、我们仍需共生命的慷慨与繁华相爱，即使岁月以刻薄与荒芜相欺。 ——七堇年《尘曲》 6、日落是沉潜，日出是成熟，只要是光一定会灿烂的。 ——　信乐团《 海阔天空》 7、勇敢的人，不是不落泪的人，而是愿意含着泪继续奔跑的人。 ——《朗读者》 8、我不去想身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地平线，留给世界的只能是背影。 ——汪国真《热爱生命》 9、世间真正温煦的美色，都熨帖着大地，潜伏在深谷。 ——余秋雨 10、我与春风皆过客，你携秋水揽星河。 11、“其实分别也没有这么可怕。65万个小时后，当我们氧化成风，就能变成同一杯啤酒上两朵相邻的泡沫，就能变成同一盏路灯下两粒依偎的尘埃。宇宙中的原子并不会湮灭，而我们，也终究会在一起。 ” ——花大钱 12、我们从窗台的花谈到宇宙爆炸，却找不到合适的时机拥抱一下。 13、风花雪月不等人，要献便献吻。 ——陈奕迅《夕阳无限好》 14、着迷于你眼睛，银河有迹可循，穿过时间的缝隙，它依然真实的吸引我轨迹。 ——《水星记》 15、起舞弄清影，何似在人间。 16、“ 我们在太空漫步，月球上相爱，然后我们摘下氧气头盔，接吻死去。在太阳的光线和宇宙辐射下永恒，你的双眼像猫眼星系和玫瑰星云那样，承载了我所有的梦。” 17、晚风轻踩着云朵，夕阳深处有一家橙色的便利店，贩卖着橙色与温柔。 18、是微风，是晚霞，是心动不止和无可替代。 19、我们每一个人，都由无数个十万分之一的幸存粒子组成，散落在数十亿的人海。所以我和你相遇，是无数个微小粒子前赴后继、湮灭碰撞，创造出来的奇迹。珍贵又难得。 20、当夏季死时，所有的莲都殉情。 ——余光中 21、我终于肯定我所怀念的，不是那些终将逝去的东西，而是清晨鸟鸣时那种宁静。 ——罗伯特潘沃伦 22、没有狂歌当哭的勇气，却在倒地时明心见性，瞥见万里风沙之上，有人沉腕拨镫，疾书一行字：“相忘于江湖”。 ——简媜《相忘于江湖》 23、借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前与顾后，借我执拗如少年。 ——樊小纯/木心 24、我在人间贩卖黄昏，只为收集世间温柔去见你。 25、春风虽欲重回首，落花不再上枝头。 ——洪应明《菜根谭》 26、山不让尘，川不辞盈。 ——张华 27、追风赶月莫停留，平芜尽处是春山。 ——《华夏说》 28、我用什么才能留住你？我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 ——博尔赫斯 29、那就折一些阔一点的荷叶，包一片月光回去，回去夹在唐诗里，扁扁的，像压过的相思。 ——余光中《满月下》 30、城市彻夜恍如明灭的新星，用炜煌的街区同他的孤灯拔河。 ——泰德·库瑟《夜航》

1、她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。 2、杏花，春雨，江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。 3、雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波提在海峡的船上，清明这季雨。 4、二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。 5、山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯枝叶和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。 6、大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。二打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。

余光中最惊艳短句如下： 1.别问我心里有没有你，我余光中都是你。 2.下次你路过，人间已无我。 3.月色与雪色之间，你是第三种绝色。 4.莎士比亚说诗人和疯子，都不属红尘十丈的人间。诗人隐居在疯子的隔壁，疯子却闯进诗人的花园。 5.那无穷无尽的故国，四海漂泊的龙族叫她做大陆，壮士登高叫她做九州，英雄落难叫她做江湖。 6.前尘隔海。古屋不再。 7.一眨眼，算不算少年，一辈子算不算永远。 8.掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。 9.那就折一些阔一点的荷叶，包一片月光回去，回去夹在唐诗里，扁扁的，像压过的相思。 10.酒放豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐，就半个盛唐。 11.云只开一个晴日，虹只驾一个黄昏，莲只红一个夏季，为你。当夏季死时，所有的莲都殉情。