唐诗三百首五言绝句(唐诗三百首最经典)

如下： 1、《秋夜寄邱员外》 唐代：韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 在深秋的夜晚，我散着步，秋日天气，寒凉起霜。我想，此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安睡吧？ 没有强烈的言语，只有从容淡淡地叙述，在如霜的秋日夜晚，还有友人记挂着你，景美，情更悠。 2、《宿建德江》 唐代：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 把船停靠在烟雾迷蒙的小洲上，日暮时分，新的愁绪又涌上了客子的心头。旷野无边无际，远天比树还低沉，江水那清澈，月亮和人相亲相近。 羁旅夜泊，日暮添愁，宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。这首小诗具有风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 3、《送灵澈上人》 唐代：刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远传来黄昏的钟鸣声。身背着斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。 精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。 4、《江雪》 唐代：柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。 诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。虚无缥缈，远离尘世的孤清之美。 5、《怨情》 唐代：李白 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 美人卷起珠帘，坐在深闺中，皱着眉头。只见她脸上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁？ 这是一幅深闺女子伤怀图，有人评价此诗：有《诗经·国风》的特点。语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。

1、《玉台体》唐代：权德舆 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。 铅华不可弃，莫是藁砧归。 释义： 昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。 要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。 2、《送方外上人 / 送上人》唐代：刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住。 莫买沃洲山，时人已知处。 释义： 你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？ 要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。 3、《崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九》唐代：裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 释义： 你若要归山无论深浅都要去看看； 山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。 千万别学陶渊明笔下那个武陵人， 只在桃花源游了几天就匆匆出山。 4、《宫词》唐代：张祜 故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。 释义： 故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。 5、《寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗》唐代：贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 释义： 苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。 他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
有 五言绝句 224王维：鹿柴 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 225王维：竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 226王维：送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？ 227王维：相思 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 228王维：杂诗 君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？ 229裴迪：送崔九 归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。 230祖咏：终南望馀雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。 231孟浩然：宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 232孟浩然：春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？ 233李白：夜思 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 234李白：怨情 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？ 235杜甫：八阵图 功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。 236王之涣：登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 237刘长卿：送灵澈 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。 238刘长卿：弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。 239刘长卿：送上人 孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。 240韦应物：秋夜寄邱员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。 241李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。 242王建：新嫁娘 三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。 243权德舆：玉台体 昨夜裙带解，今朝［虫喜］子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。 244柳宗元：江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 245元稹：行宫 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。 246白居易：问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ 247张祜：何满子 故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。 248李商隐：登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 249贾岛：寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 250李频：渡汉江 岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。 251金昌绪：春怨 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 178西鄙人：哥舒歌 北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。 253崔颢：长干行二首之一 君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。 254崔颢：长干行二首之二 家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。 255李白：玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。 256卢纶：塞下曲四首之一 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。 257卢纶：塞下曲四首之二 林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 258卢纶：塞下曲四首之三 月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 259卢纶：塞下曲四首之四 野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。 260李益：江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。
唐诗三百首之 五言绝句 1、《鹿柴》 作者：王维 空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。 2、《竹里馆》　　作者：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 3、《送别》　　作者：王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。 4、《相思》　　作者：王维 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。 5、《杂诗》　　作者：王维 君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。 6、《送崔九》　　作者：裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。 7、《终南望余雪》　　作者：祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。 8、《宿建德江》　　作者：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 9、《春晓》　　作者：孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 10、《夜思》　　作者：李白 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 11、《怨情》　　作者：李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。 12、《八阵图》　　作者：杜甫 功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遣恨失吞吴。 13、《登鹳雀楼》　　作者：王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 14、《送灵澈》　　作者：刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。 15、《弹琴》　　作者：刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。 16、《送上人》　　作者：刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处。 17、《秋夜寄邱员外》　　作者：韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。 18、《听筝》　　作者：李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。 19、《新嫁娘》　　作者：王建 三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。 20、《玉台体》　　作者：权德舆 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。 21、《江雪》　　作者：柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 22、《行宫》　　作者：元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。 23、《问刘十九》　　作者：白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。 24、《何满子》　　作者：张祜 故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。 25、《登乐游原》　　作者：李商隐 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 26、《寻隐者不遇》　　作者：贾岛 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 27、《渡汉江》　　作者：李频 岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。 28、《春怨》　　作者：金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 29、《哥舒歌》　　作者：西鄙人 北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮。
有 五言绝句224王维：鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。225王维：竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。226王维：送别山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？227王维：相思红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。228王维：杂诗君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？229裴迪：送崔九归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。230祖咏：终南望馀雪终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。231孟浩然：宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。232孟浩然：春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？233李白：夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。234李白：怨情美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？235杜甫：八阵图功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。236王之涣：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。237刘长卿：送灵澈苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。238刘长卿：弹琴泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。239刘长卿：送上人孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。240韦应物：秋夜寄邱员外怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。241李端：听筝鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。242王建：新嫁娘三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。243权德舆：玉台体昨夜裙带解，今朝［虫喜］子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。244柳宗元：江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。245元稹：行宫寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。246白居易：问刘十九绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？247张祜：何满子故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。248李商隐：登乐游原向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。249贾岛：寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。250李频：渡汉江岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。251金昌绪：春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。178西鄙人：哥舒歌北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。253崔颢：长干行二首之一君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。254崔颢：长干行二首之二家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。255李白：玉阶怨玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。256卢纶：塞下曲四首之一鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。257卢纶：塞下曲四首之二林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。258卢纶：塞下曲四首之三月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。259卢纶：塞下曲四首之四野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。260李益：江南曲嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。
刚刚那个不作数，我发的都是假的，不要当真，也不用看

1.《鹿柴》 唐代:王维 空山不见人,但闻人语响。 返景入深林,复照青苔上。 2.《静夜思》 唐代:李白 床前明月光,疑是地上霜。 举头望明月,低头思故乡。3.《登鹳雀楼》 唐代:王之涣 白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。 4.《竹里馆》 唐代:王维 独坐幽篁里,弹琴复长啸。 深林人不知,明月来相照
⒈《鹿柴》唐代：王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 ⒉《静夜思》唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 ⒊《登鹳雀楼》唐代：王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 ⒋《竹里馆》唐代：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 ⒌《宿建德江》唐代：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77家诗，共311首，在数量以杜甫诗数多，有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作，从前是家弦户诵的儿童诗教启蒙书，所以比较浅显，读者容易接受，俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”

空山不见人，但闻人语响。返影入深林， 复照青苔上。——王维·鹿柴独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维·竹里馆红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维·相思君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未。——王维·杂诗归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。——裴迪·送崔九终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏·终南望余雪春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然·春晓床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白·静夜思功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。——杜甫·八阵图 故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。——张祜·河满子
王维《竹里馆》唐诗三百首之五言绝句部分，唐诗阅读

五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。 中文名 五言绝句 类别 近体诗 简称 五绝 字数 二十字 流行年代 唐代 代表作 《静夜思》《登鹳雀楼》等五言绝句属于近体诗范畴，是绝句的一种。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”，简称“五古”。绝句的名称可能来自六朝文人的“联句”。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。 [1][2][3][4]诗体格律编辑盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究；自盛唐起，五言绝句通常严格遵守格律诗之规定。虽然盛唐之后也有极少数按古诗的作法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但此时绝大多数五言绝句已经是在格律上完美的近体诗。五言绝句的格律主要表现在三个方面：（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。（二）押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。（三）讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。 由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》；如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维的《相思》；要是看作是律诗的前半截，则三四句要对仗，一二句不用，如孟浩然的《宿建德江》；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》。后两种情况不多见
《唐诗三百首》是家喻户晓的唐诗选本，是由清代学者孙洙编选的。 俗话说：熟读《唐诗三百首》，不会吟诗也会吟。 《唐诗三百首》中收录了29首五言绝句，今天想分享10首如画一般的五言绝句，清丽绝美，每一首都值得背下来。 《秋夜寄邱员外》 唐代：韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 在深秋的夜晚，我散着步，秋日天气，寒凉起霜。我想，此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安睡吧？ 没有强烈的言语，只有从容淡淡地叙述，在如霜的秋日夜晚，还有友人记挂着你，景美 ，情更悠。 《宿建德江》 唐代：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 把船停靠在烟雾迷蒙的小洲上，日暮时分，新的愁绪又涌上了客子的心头。旷野无边无际，远天比树还低沉，江水那清澈，月亮和人相亲相近。 羁旅夜泊，日暮添愁，宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。这首小诗具有风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 《送灵澈上人》 唐代：刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远传来黄昏的钟鸣声。身背着斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。 精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。