高级讽刺人虚伪的古文(高级讽刺人虚伪的古文有哪些)

含蓄讽刺人虚伪恶心的诗句有烟笼寒江月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。有事钟无艳，无事夏迎春。画虎画皮难画骨，知人知面不知心。虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。 小人无节，弃本逐末。喜思其与，怒思其夺。译文是卑贱的人是不讲气节的，他们不抓根本环节，而只在枝节问题上下功夫，喜欢想起给与别人的帮助或东西，厌恶想起对别人的强取。小人无耻，利益为重死为轻，连被人杀死都不怕的人，还能怕别人的议论么。 讽刺虚伪的其他诗句 虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。墙上芦苇，头重脚轻根底浅。山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。 近水楼台先得月，向阳花木易为春。谁人背后无人说，那个人前不说人。门前放根讨饭棍，亲戚故友不上门。世人结交需黄金，黄金不多交不深。人情似纸张张薄，世事如棋局局新。贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

一、《咏针》清 文映 江百炼千锤一根针，一颠一倒布上行。眼晴长在屁股上，只认衣冠不认人。 二、《泊秦淮》唐 杜牧 烟笼寒江月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 三、《二首》唐 李绅 春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。 四、《杂作》明 董应举 小官事大官，曲意逢其喜。事亲能若此，岂不成孝子。 五、《白鹭》宋 唐庚 说与门前白鹭群，也须从此断知闻。诸公有意除钩党，甲乙推求恐到君。

含蓄讽刺人虚伪恶心的诗句有烟笼寒江月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。有事钟无艳，无事夏迎春。画虎画皮难画骨，知人知面不知心。虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。 小人无节，弃本逐末。喜思其与，怒思其夺。译文是卑贱的人是不讲气节的，他们不抓根本环节，而只在枝节问题上下功夫，喜欢想起给与别人的帮助或东西，厌恶想起对别人的强取。小人无耻，利益为重死为轻，连被人杀死都不怕的人，还能怕别人的议论么。 讽刺虚伪的其他诗句 虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。墙上芦苇，头重脚轻根底浅。山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。 近水楼台先得月，向阳花木易为春。谁人背后无人说，那个人前不说人。门前放根讨饭棍，亲戚故友不上门。世人结交需黄金，黄金不多交不深。人情似纸张张薄，世事如棋局局新。贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

含蓄讽刺人虚伪恶心的诗句有烟笼寒江月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。有事钟无艳，无事夏迎春。画虎画皮难画骨，知人知面不知心。虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。 小人无节，弃本逐末。喜思其与，怒思其夺。译文是卑贱的人是不讲气节的，他们不抓根本环节，而只在枝节问题上下功夫，喜欢想起给与别人的帮助或东西，厌恶想起对别人的强取。小人无耻，利益为重死为轻，连被人杀死都不怕的人，还能怕别人的议论么。 讽刺虚伪的其他诗句 虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头友，肚里生荆棘。世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。墙上芦苇，头重脚轻根底浅。山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。世人结交需黄金，黄金不多交不深。纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。 近水楼台先得月，向阳花木易为春。谁人背后无人说，那个人前不说人。门前放根讨饭棍，亲戚故友不上门。世人结交需黄金，黄金不多交不深。人情似纸张张薄，世事如棋局局新。贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

讽刺人虚伪的文言文：《哀溺文序》，柳宗元散文（寓言）的代表作之一，是《哀溺文》的小序，通过记叙一个平素最善于游泳的人因舍不得钱财而被淹死的故事，讽刺了世上贪于财货、爱财如命之人的愚昧无知，警告他们若不猛醒回头，必葬身于名利场中。 原文： 永之氓咸善游。一日，水暴甚，有五、六氓乘小船绝湘水。中济，船破，皆游。其一氓尽力而不能寻常。其侣曰：“汝善游最也，今何后为？”曰：“吾腰千钱，重，是以后。”曰：“何不去之？”不应，摇其首。 有顷，益怠。已济者立岸上呼且号曰：“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”又摇其首。遂溺死。吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓者乎？于是作《哀溺》。 翻译： 永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。 一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。 扩展资料： 写作手法 《哀溺文序》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻画了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。 正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。 侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。 作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
●虚伪喜欢躲藏在最高尚的思考之中。它从来企图脱离思考，因为思考能使它不费吹灰之力就获得高尚的美名(埃德蒙·伯克) ●在这个世界上的众多事务中，人们所以得到拯救，并非由于忠诚，而是由于缺乏忠诚(富兰克林)●虚伪鼓动我们把自己的罪恶用美德的外衣掩盖起来，企图避免别人的责难(英国)●蚜虫吃青草，锈吃铁，虚伪吃灵魂(俄罗斯)●虚伪的真诚，比魔鬼还可怕(印度) ●虚伪永远不能凭借它生长在权力中而变成真实(泰戈尔)
永之氓咸善游.一日,水暴甚,有五、六氓乘小船绝湘水.中济,船破,皆游.其一氓尽力而不能寻常.其侣曰：“汝善游最也,今何后为?”曰：“吾腰千钱,重,是以后.”曰：“何不去之?”不应,摇其首.有顷,益怠.已济者立岸上呼且号曰：“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”又摇其首.遂溺死.吾哀之.且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》.
古人云：舌有三寸,妇人是之,乃会腐,肉会遗,舌不烂矣，吾等原不信，今日有幸见之，始知天下之大无奇不有，实乃百闻不如一见最佳例证，甚谢！
执着不会变通，不能认清事物的本来面目，遇事不能辩证的对待，是停留在知识的表面，而不能把知识转化为技能。