余光中最著名的十首诗(余光中最著名的十首诗简短)

诗人余光中先生在高雄医院过世，享寿90，走完了他的这一生，余光中我们都不陌生，尤其是“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头”的绝美诗句。逝者已逝，我们沉痛的怀念，余光中先生，一路走好！ 余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。 下面我就为大家来说一下余光中的哪些绝美的诗句，让我们来领略一下大师的心声： 余光中的《新月和孤星》 我们记住了“像一只寂寞的鸥鸟，追着海上的帆船，像一只金色的蜜蜂 恋着清香的花瓣；也没有亲近的拥吻，只有深深的感受； 也没有海誓和山盟， 只有默默的厮守；直守到暗夜的尽头，望瘦了容光如许；才黯然地一同殉情，溺在黎明的光里”的深情！ 《苍茫时刻》 “温柔的黄昏啊！唯美的黄昏， 当所有的眼睛都向西凝神，看落日在海葬之前，用满天壮丽的霞光， 像男高音为歌剧收场，向我们这世界说再见， 即使防波堤伸得再长，也挽留不了满海的余光， 更无法叫住孤独的货船，莫在这苍茫的时刻出港。”夕阳斜下的《苍茫时刻》那么美，也那么伤！ 余光中曾说：“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。” 《从母亲到外遇》 大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。 《寻李白》 树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你？ 酒放豪肠，七分酿成了月光。 余下的三分啸成剑气， 口一吐就半个盛唐。 在过人文采与幽默风趣之外，千帆过尽，离乡数十载、远在台湾的余光中始终牵挂的，终究是他的故土。每一首诗句都是大师在字里行间穿行的对祖国的不灭情愫。 《春天，遂想起》 清明节，母亲在喊我，在圆通寺 喊我，在海峡这边 喊我，在海峡那边 喊，在江南，在江南 多寺的江南 多亭的江南 多风筝的江南啊 钟声里的江南 （站在基隆港，想想回也回不去的） 多燕子的江南 总结： 余光中先生除了《乡愁》之外，有大量的遗世，而如今，巨匠已去，但他的诗文却仍饱含生命力。只愿他的殷殷话语，能带你过尽千帆、穿透迷雾，走进崭新的人生中。 下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生： 《乡愁》 作者：余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 余光中 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
余光中先生殁了，89岁。过了米寿，不可谓不久。 朋友们都开始念叨《乡愁》： 乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。 大概因为写得两岸士子血肉连心，大概入选了语文课本之故。 小时候，或者是上课不用心，或者是语文课本无载，并不太记得这段诗。 所以我印象里的余光中先生，是另一个样子。 比如《寻李白》： 酒入豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成剑气绣口一吐，就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当地一弹挑起的回音 比如十一年前那首《草堂祭杜甫》： 七律森森与古柏争高把武侯祠仰望成汉阙万世香火供一表忠贞你的一柱至今未冷如此丞相才不愧如此诗人 比如《听听那冷雨》里，蒋捷爱好者一望而知的段落。 一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。 比起《乡愁》来，这些诗大概更接近他的气质：用典故，用意象，抒情，怀古。 他强调的弹性，是对于各种语气能够兼容并蓄、融合无间的适应能力，以现代人的口语为节奏基础，在情境所需时，也不妨用一些欧化或文言文的句子，以及适时而出的方言或俚语，或是穿插典故。文体和语气变化多，散文弹性当然越大， 发展的可能性也越大， 而不至于趋向僵化——这在中国古代，叫做文气。 运用文字的稠密，也就是利用一些特别精选的字眼，来达成特别的意境，像是： “咽过多少州多少郡的空寂” 也可以透过时空的压缩和景象的映衬、重叠、交替，让意象变得繁复，例如： “每次写到全台北都睡着，而李贺自唐朝醒来” 或是小孩学习作文经常被强调，结构的首尾呼应，也能因为强化了文字对读者的印象，达成密度的增加——这在中国古代，就是意象了。 他对朱自清前后期文章的评价，对英式中文的警惕，都多少暗示出他的趣味：他喜欢纯雅天然的，传统中国文人的姿态——————而台湾的许多位老先生似乎也都是如此。 怎么说呢？ 这整体像一种，南朝文人气质。 魏晋南北朝时，东晋到宋齐梁陈，文人如云。因为中原衣冠南渡，贵族多在意文化素养。 所谓“时主儒雅，笃好文章，故才秀之士，焕乎俱集。”辞藻美，声律谐、隶事精、属对工。优美协调，富有古韵。后期太发达了，还流行骈文与宫体诗。 后来南宋文学，也有过类似气象。托古，抒情，优美，精致。 因为隋唐文学过于兴旺，韩愈及古文运动的诸位是反南朝文风的，所以现在对南朝文章评价不算很高。但魏晋南北朝的文学与理论成就，本身是够的。台湾的诸位先生，早年写文章，都有类似调子。读惯的人觉得古韵悠然，读不惯的便觉得文绉绉的。 对去台湾的诸位而言，退守台湾，仿佛南朝失了江北。自觉文化正朔在东南一角，必须好自郑重。所以格外优雅，格外复古。比如我一直敬佩的唐鲁孙先生，晚年在台湾写专栏怀念北平故都饮食，末了总免不了提几句“还于旧都”之类，这是当时台湾的政治正确——这些话，后来的出版稿也删了。 其他台湾作家，不至于如此激进，但这种南朝士大夫式的典雅、优美、崇古、温润、精致，算是台湾老派文学的整体风格吧。 余光中先生自己，1970年代，台湾戒严时期，反过乡土文学，还出了唐文标事件——后来他自称反对的不是乡土文学，而是工农兵文学。 所以台湾左翼诸位豪杰，又譬如李敖先生这种斗士，自然与余光中先生意见相左，看他不惯了。 自然了，文无定法，不论高低。李白觉得谢灵运牛上天了，钱钟书先生觉得谢灵运矫揉造作。视角不同，意见也不同。但说余光中先生是个书斋的南朝士大夫做派，大概应该没什么错。 说这段事，也无非借余光中先生，说说台湾诸位先生的风骨。 台湾诸位先生的文笔，有乡愁，有涵养，懂典故，知文化。他们的气质，是一种上溯历史的复古气质。所以，真回大陆来了，他们怕反而要失望的——逯耀东先生写他回大陆吃东西，摇摇头，“不是那个味道了”。 就是所谓“树犹如此人何以堪”的意思——哦对了，说这句话的桓温，也是个南朝人。虽然一代枭雄，依然多愁善感。南朝文章，一向如此。 所以呢，我们不必太为余光中先生的乡愁遗憾。 夏志清先生很早就明白这一点，他如是说过： 余光中所向往的中国并不是台湾，也不是大陆，而是唐诗中洋溢着‘菊香与兰香’的中国。 其实这句话适用台湾许多位老先生——又不止余光中先生一个人了。 余光中先生当年写杜甫： 惟有诗句，纵经胡马的乱蹄乘风，乘浪，乘络绎归客的背囊有一天，会抵达西北那片雨云下梦里少年的长安 他理想中，诗句可以穿越一切，直达梦里少年长安的。 现在，他是回到自己少年长安、李白杜甫的中华梦里去了。他对古中华的乡愁，圆满了。 也好。

乡愁 春天，遂想起春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜒于其中（可以从基隆港回去的）江南 小杜的江南苏小小的江南遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场（那场战争是够美的）逃了西施失踪了范蠡失踪在酒旗招展的（从松山飞三个小时就到的）乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那麼多的表妹，走在柳堤（我只能娶其中的一朵！）走过柳堤，那许多的表妹就那麼任伊老了任伊老了，在江南（喷射云三小时的江南）即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村（借问酒家何处）何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊，在江南，在江南多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南（站在基隆港，想——想想回也回不去的）多燕子的江南等你在雨中等你, 在雨中, 在造虹的雨中蝉声沉落, 蛙声升起一池的红莲如红焰, 在雨中你来不来都一样, 竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨永恒, 刹那, 刹那, 永恒 等你, 在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒如果你的手在我的手里, 此刻如果你的清芬在我的鼻孔, 我会说, 小情人诺, 这只手应该采莲, 在吴宫这只手应该摇一柄桂浆, 在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了 忽然你走来步雨後的红莲, 翩翩, 你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里, 有韵地, 你走来珍珠项链滚散在回忆的每一个角落半辈子多珍贵的你以为再也拾不起却被那珠宝店的女孩子用一只蓝瓷的盘子/带笑地托来我的面前问我 十八寸的一条合不合意就这么三十年的岁月成串了一年还不到一寸好贵的一串啊一年还不到一串好贵的时光啊每一半都含着银灰的晶莹而圆满就像有幸跟你同享的每一个日子每一粒晴天的露珠每一粒阴天的雨珠每一粒分手的日子牵挂在心头的念珠依依地靠在你的胸口全凭这贯穿日月的十八寸长的一线姻缘红烛 三十五年前有一对红烛曾经照耀着年轻的洞房却用这么古典的名字追忆厦门街那间斗室两根红烛并排地烧着相互眷恋地照着照着我们的来路去路烛啊 越烧越短夜啊 愈熬愈长最后的一阵黑风吹过哪一根会先熄呢化作白烟剩下另一根流着热泪 独自去抵抗四周的夜寒最好是一口气同时吹熄让两股青烟扭成一股同时化入夜色的空无那自然是求之不得我说 但谁啊又能够随心支配无端的风势该如何吹。
《舟子的悲歌》，野风，1952。 《蓝色的羽毛》，蓝星诗社，1954。 《钟乳石》，中外画报，1960。 《万圣节》，蓝星诗社，1960。 《莲的联想》，文星，1964。 《武陵少年》，文星，1967。 《天国的夜市》，三民，1969。 《敲打乐》，蓝星诗社，1969。 《在冷战的年代》，蓝星诗社，1969。 《白玉苦瓜》，大地，1974。 《天狼星》，洪范，1976。 《与永恒拔河》，洪范，1979。 《余光中诗选(1949-1981)》，洪范，1981。 《隔水观音》，洪范，1983。 《紫荆赋》，洪范，1986。 《梦与地理》，洪范，1990。 《安石榴》，洪范，1996。 《五行无阻》，九歌，1998。 《余光中诗选第二卷（1982-1998）》，洪范，1998。 《高楼对海》，九歌，2000。 《藕神》，台湾九歌出版社，2008

（一） 《乡愁》 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大後 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 後来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在□头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 （二） 《等你 在雨中》 等你 在雨中 在造虹的雨中 蝉声沉落 蛙声升起 一池的红莲如红焰 在雨中 你来不来都一样 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨 永恒 刹那 刹那 永恒 等你 在时间之外 在时间之内 等你 在刹那 在永恒 如果你的手在我的手□ 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔 我会说 小情人 诺 这只手应该采莲 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬著 瑞士表说都七点了　忽然你走来 步雨後的红莲 翩翩 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故□你走来 从姜白石的词中 有韵地 你走来 （三） 《风铃》 我的心是七层塔檐上悬挂的风铃 叮咛叮咛咛 此起彼落 敲叩著一个人的名字 ————你的塔上也感到微震吗？ 这是寂静的脉搏 日夜不停 你听见了吗 叮咛叮咛咛？ 这恼人的音调禁不胜禁 除非叫所有的风都改道 铃都摘掉 塔都推倒 只因我的心是高高低低的风铃 叮咛叮咛咛 此起彼落 敲叩著一个人的名字 （四） 《月光光》 月光光，月是冰过的砒霜 月如砒，月如霜 落在谁的伤口上？ 恐月症和恋月狂 迸发的季节，月光光 幽灵的太阳，太阳的幽灵 死星脸上回光的反映 恋月狂和恐月症 祟着猫，祟着海 祟着苍白的美妇人 太阴下，夜是死亡的边境 偷渡梦，偷渡云 现代远，古代近 恐月症和恋月狂 太阳的膺币，铸两面侧像 海在远方怀孕，今夜 黑猫在瓦上诵经 恋月狂和恐月症 苍白的美妇人 大眼睛的脸，贴在窗上 我也忙了一整夜，把月光 掬在掌，注在瓶 分析化学的成份 分析回忆，分析悲伤 恐月症和恋月狂，月光光 （五） 《永远，我等》 如果早晨听见你倾吐，最美的 那动词，如果当晚就死去 我又何惧？当我爱时 必爱得凄楚，若不能爱得华丽 你的美无端地将我劈伤，今夏 只要伸臂，便有奇迹降落 在摊开的手掌，便有你的降落 在我的掌心，莲的掌心 例如夏末的黄昏，面对满池清芬 面对静静自燃的灵魂 究竟哪一朵，哪一朵会答应我 如果呼你的小名？ 只要池中还有，只要夏日还有 一瓣红艳，又何必和你见面？ 莲是甄甄的小名，莲即甄甄 一念甄甄，见莲即见人 只要心中还有，只要梦中还有 还有一瓣清馨，即夏已弥留 即满地残梗，即漫天残星，不死的 仍是莲的灵魂 永远，我等你分唇，启齿，吐那动词 凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的 永远有创伤。我的伤痕 红得惊心，烙莲花形 余光中（1928- ），当代著名诗人和评论家。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。余光中是个复杂而多变的诗人，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化。80年代后，他写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切。

1、《我爱这土bai地》 艾青 假如我是一只鸟，du我也应该用嘶哑zhi的喉咙歌唱。 我爱这土地这dao被暴风雨所打击着的土地。 这永远汹涌着我们的悲愤的河流。 这无止息地吹刮着的激怒的风。 和那来自林间的无比温柔的黎明。 然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。 2、《再别康桥》 徐志摩 轻轻的我走了，正如我轻轻的来。 我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。 波光里的艳影，在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇。 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹。 揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯。 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了，正如我悄悄的来。 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 3、《乡愁》 余光中 小时候，乡愁是一枚小小的邮票。 我在这头，母亲在那头。 长大后，乡愁是一张窄窄的船票。 我在这头，新娘在那头。 后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。 我在外头，母亲在里头。 而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡。 我在这头，大陆在那头。 4、《抉择》 席慕容假如我来世上一遭，只为与你相聚一次。 只为了亿万光年里的那一刹那，一刹那里所有的甜蜜与悲凄。 那么，就让一切该发生的，都在瞬间出现吧。 我俯首感谢所有星球的相助，让我与你相遇，与你别离。 完成了上帝所作的一首诗，然后，再缓缓地老去。

余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张化、无视读者和脱离现实的倾向。80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《余光中诗集》、《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉瓜》等十余种。
台湾著名诗人、文学家余光中于14日上午10时多病逝，享年九十岁。作为一首“写过一千首诗，散文至少也有一两百篇”的文学家，余光中最为人熟知的还是那首《乡愁》。 余光中，1928 年出生于南京，祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称"江南人"。 1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学( LOWA )艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972 年任台湾政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985 年任香港中文大学中文系教授。1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。 余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的"四度空间"。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为"艺术上的多妻主义者"。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集 21 种;散文集 11 种;评论集 5 种;翻译集 13 种;共 40 余种。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上:余光中评论文集》(评论集)等。余光中，与覃子豪、钟鼎文等创办“蓝星诗社”，主编《篮星诗页》。出版的诗集有《舟子的悲歌》（1952）、《莲的联想》（1964）、《在冷战的年代》（1969）、《白玉苦瓜》（1974）、《紫荆赋》（1986）、《守夜人》（1992）等十几部。 《舟子的悲歌》，野风，1952。 《蓝色的羽毛》，蓝星诗社，1954。 《钟乳石》，中外画报，1960。 《万圣节》，蓝星诗社，1960。 《莲的联想》，文星，1964。 《武陵少年》，文星，1967。 《天国的夜市》，三民，1969。 《敲打乐》，蓝星诗社，1969。 《在冷战的年代》，蓝星诗社，1969。 《白玉苦瓜》，大地，1974。 《天狼星》，洪范，1976。 《与永恒拔河》，洪范，1979。 《余光中诗选(1949-1981)》，洪范，1981。 《隔水观音》，洪范，1983。 《紫荆赋》，洪范，1986。 《梦与地理》，洪范，1990。 《安石榴》，洪范，1996。 《五行无阻》，九歌，1998。 《余光中诗选第二卷（1982-1998）》，洪范，1998。 《高楼对海》，九歌，2000。 《藕神》，台湾九歌出版社，2008。——余光中《乡愁》 小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头 长大後乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头 後来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在□头 而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头 大陆在那头
1.记忆像铁轨一样长 [余光中] 2.我的四个假想敌 [余光中] 3.从母亲到外遇 [余光中] 4.风铃 [余光中] 5.秦俑 [余光中] 6.所谓永恒 [余光中] 7.石器时代 [余光中] 8.或者所谓春天 [余光中] 9.星之葬 [余光中] 10.夜色如网 [余光中] 11.寻李白 [余光中] 12.火浴 [余光中] 13.春天，遂想起 [余光中] 14.蛛网 [余光中] 15.布谷 [余光中] 16.月光光 [余光中] 17.问烛 [余光中] 18.对灯 [余光中] 19.中元月 [余光中] 20.天问 [余光中] 21.扬子江船夫曲 [余光中] 22.算命瞎子 [余光中] 23.下次的约会 [余光中] 24.永远，我等 [余光中] 25.狗尾草 [余光中] 26.乡愁四韵 [余光中] 27.招魂的短笛 [余光中] 28.黄昏 [余光中] 29.银叶板痕 [余光中] 30.海棠纹身 [余光中] 31.当我死时 [余光中] 32.五陵少年 [余光中] 33.连环 [余光中] 34.向日葵 [余光中] 35.与李白同游高速公路 [余光中] 36.戏李白 [余光中] 37.乡愁 [余光中] 38.欢呼哈雷 [余光中] 39.圆通寺 [余光中] 40.蜀人赠扇记 [余光中] 41.鼎湖的神话 [余光中] 42.梦与地理 [余光中] 43.大度山 [余光中] 44.碧潭 [余光中] 45.纱帐 [余光中] 46.寄给画家 [余光中] 47.第叁季 [余光中] 48.等你， 在雨中 [余光中] 49.焚鹤人 [余光中] 50.催魂铃 [余光中] 51.金陵子弟江湖客 [余光中] 52.余光中诗集 [余光中] 53.余光中：左手的掌纹 [余光中] 54.猛虎和蔷薇 [余光中] 55.书斋·书灾 [余光中] 56.白玉苦瓜 [余光中] 57.呼唤 [余光中] 58.六把雨伞 [余光中] 59.双人床 [余光中] 60.水乡宛然 [余光中] 61.松下有人 [余光中] 62.纸船 [余光中] 63.蒲公英的岁月 [余光中] 64.听听那冷雨 [余光中]66.乡愁 [余光中]